器楽的幻覚 - 梶井 基次郎 ( かじい もとじろう )
ある秋|仏蘭西(フランス)から来た年若い洋琴家(ピアニスト)がその国の伝統的な技巧で豊富な数の楽曲を冬にかけて演奏して行ったことがあった。そのなかには独逸(ドイツ)の古典的な曲目もあったが、これまで噂ばかりで稀にしか聴けなかった多くの仏蘭西系統の作品が齎(もた)らされていた。私が聴いたのは何週間にもわたる六回の連続音楽会であったが、それはホテルのホールが会場だったので聴衆も少なく、そのため静かなこんもりした感じのなかで聴くことができた。回数を積むにつれて私は会場にも、周囲の聴衆の頭や横顔の恰好にも慣れて、教室へ出るような親しさを感じた。そしてそのような制度の音楽会を好もしく思った。
その終わりに近いあるアーベントのことだった。その日私はいつもにない落ちつきと頭の澄明を自覚しながら会場へはいった。そして第一部の長いソナタを一小節も聴き落すまいとしながら聴き続けていった。それが終わったとき、私は自分をそのソナタの全感情のなかに没入させることができたことを感じた。私はその夜床へはいってからの不眠や、不眠のなかで今の幸福に倍する苦痛をうけなければならないことを予感したが、その時私の陥っていた深い感動にはそれは何の響きも与えなかった。
休憩の時間が来たとき私は離れた席にいる友達に目※(めくば)せをして人びとの肩の間を屋外に出た。その時間私とその友達とは音楽に何の批評をするでもなく黙り合って煙草を吸うのだったが、いつの間にか私達の間できまりになってしまった各々の孤独ということも、その晩そのときにとっては非常に似つかわしかった。そうして黙って気を鎮めていると私は自分を捕えている強い感動が一種無感動に似た気持を伴って来ていることを感じた。煙草を出す。口にくわえる。そして静かにそれを吹かすのが、いかにも「何の変わったこともない」感じなのであった。――燈火を赤く反映している夜空も、そのなかにときどき写る青いスパークも。……しかしどこかからきこえて来た軽はずみな口笛がいまのソナタに何回も繰り返されるモティイフを吹いているのをきいたとき、私の心が鋭い嫌悪(けんお)にかわるのを、私は見た。
休憩の時間を残しながら席に帰った私は、すいた会場のなかに残っている女の人の顔などをぼんやり見たりしながら、心がやっと少しずつ寛解して来たのを覚えていた。しかしやがてベルが鳴り、人びとが席に帰って、元のところへもとの頭が並んでしまうと、それも私にはわからなくなってしまうのだった。私の頭はなにか凍ったようで、はじまろうとしている次の曲目をへんに重苦しく感じていた。こんどは主に近代や現代の短い仏蘭西(フランス)の作品が次つぎに弾かれていった。
演奏者の白い十本の指があるときは泡を噛(か)んで進んでゆく波頭のように、あるときは戯れ合っている家畜のように鍵盤に挑みかかっていた。それがときどき演奏者の意志からも鳴り響いている音楽からも遊離して動いているように感じられた。そうかと思うと私の耳は不意に音楽を離れて、息を凝らして聴き入っている会場の空気に触れたりした。よくあることではじめは気にならなかったが、プログラムが終わりに近づいてゆくにつれてそれはだんだん顕著になって来た。明らかに今夜は変だと私は思った。私は疲れていたのだろうか? そうではなかった。心は緊張し過ぎるほど緊張していた。一つの曲目が終わって皆が拍手をするとき私は癖で大抵の場合じっとしているのだったが、この夜はことに強(し)いられたように凝然としていた。するとどよめきに沸き返りまたすーっと収まってゆく場内の推移が、なにか一つの長い音楽のなかで起ることのように私の心に写りはじめた。
読者は幼時こんな悪戯(いたずら)をしたことはないか。それは人びとの喧噪(けんそう)のなかに囲まれているとき、両方の耳に指で栓(せん)をしてそれを開けたり閉じたりするのである。するとグワウッ――グワウッ――という喧噪の断続とともに人びとの顔がみな無意味に見えてゆく。人びとは誰もそんなことを知らず、またそんななかに陥っている自分に気がつかない。――ちょうどそれに似た孤独感が遂に突然の烈しさで私を捕えた。それは演奏者の右手が高いピッチのピアニッシモに細かく触れているときだった。人びとは一斉に息を殺してその微妙な音に絶え入っていた。ふとその完全な窒息に眼覚めたとき、愕然(がくぜん)と私はしたのだ。
「なんという不思議だろうこの石化は? 今なら、あの白い手がたとえあの上で殺人を演じても、誰一人叫び出そうとはしないだろう」
私は寸時まえの拍手とざわめきとをあたかも夢のように思い浮かべた。それは私の耳にも目にもまだはっきり残っていた。あんなにざわめいていた人びとが今のこの静けさ――私にはそれが不思議な不思議なことに思えた。そして人びとは誰一人それを疑おうともせずひたむきに音楽を追っている。言いようもないはかなさが私の胸に沁(し)みて来た。私は涯(はて)もない孤独を思い浮かべていた。音楽会――音楽会を包んでいる大きな都会――世界。……小曲は終わった。木枯(こがらし)のような音が一しきり過ぎていった。そのあとはまたもとの静けさのなかで音楽が鳴り響いていった。もはやすべてが私には無意味だった。
その終わりに近いあるアーベントのことだった。その日私はいつもにない落ちつきと頭の澄明を自覚しながら会場へはいった。そして第一部の長いソナタを一小節も聴き落すまいとしながら聴き続けていった。それが終わったとき、私は自分をそのソナタの全感情のなかに没入させることができたことを感じた。私はその夜床へはいってからの不眠や、不眠のなかで今の幸福に倍する苦痛をうけなければならないことを予感したが、その時私の陥っていた深い感動にはそれは何の響きも与えなかった。
休憩の時間が来たとき私は離れた席にいる友達に目※(めくば)せをして人びとの肩の間を屋外に出た。その時間私とその友達とは音楽に何の批評をするでもなく黙り合って煙草を吸うのだったが、いつの間にか私達の間できまりになってしまった各々の孤独ということも、その晩そのときにとっては非常に似つかわしかった。そうして黙って気を鎮めていると私は自分を捕えている強い感動が一種無感動に似た気持を伴って来ていることを感じた。煙草を出す。口にくわえる。そして静かにそれを吹かすのが、いかにも「何の変わったこともない」感じなのであった。――燈火を赤く反映している夜空も、そのなかにときどき写る青いスパークも。……しかしどこかからきこえて来た軽はずみな口笛がいまのソナタに何回も繰り返されるモティイフを吹いているのをきいたとき、私の心が鋭い嫌悪(けんお)にかわるのを、私は見た。
休憩の時間を残しながら席に帰った私は、すいた会場のなかに残っている女の人の顔などをぼんやり見たりしながら、心がやっと少しずつ寛解して来たのを覚えていた。しかしやがてベルが鳴り、人びとが席に帰って、元のところへもとの頭が並んでしまうと、それも私にはわからなくなってしまうのだった。私の頭はなにか凍ったようで、はじまろうとしている次の曲目をへんに重苦しく感じていた。こんどは主に近代や現代の短い仏蘭西(フランス)の作品が次つぎに弾かれていった。
演奏者の白い十本の指があるときは泡を噛(か)んで進んでゆく波頭のように、あるときは戯れ合っている家畜のように鍵盤に挑みかかっていた。それがときどき演奏者の意志からも鳴り響いている音楽からも遊離して動いているように感じられた。そうかと思うと私の耳は不意に音楽を離れて、息を凝らして聴き入っている会場の空気に触れたりした。よくあることではじめは気にならなかったが、プログラムが終わりに近づいてゆくにつれてそれはだんだん顕著になって来た。明らかに今夜は変だと私は思った。私は疲れていたのだろうか? そうではなかった。心は緊張し過ぎるほど緊張していた。一つの曲目が終わって皆が拍手をするとき私は癖で大抵の場合じっとしているのだったが、この夜はことに強(し)いられたように凝然としていた。するとどよめきに沸き返りまたすーっと収まってゆく場内の推移が、なにか一つの長い音楽のなかで起ることのように私の心に写りはじめた。
読者は幼時こんな悪戯(いたずら)をしたことはないか。それは人びとの喧噪(けんそう)のなかに囲まれているとき、両方の耳に指で栓(せん)をしてそれを開けたり閉じたりするのである。するとグワウッ――グワウッ――という喧噪の断続とともに人びとの顔がみな無意味に見えてゆく。人びとは誰もそんなことを知らず、またそんななかに陥っている自分に気がつかない。――ちょうどそれに似た孤独感が遂に突然の烈しさで私を捕えた。それは演奏者の右手が高いピッチのピアニッシモに細かく触れているときだった。人びとは一斉に息を殺してその微妙な音に絶え入っていた。ふとその完全な窒息に眼覚めたとき、愕然(がくぜん)と私はしたのだ。
「なんという不思議だろうこの石化は? 今なら、あの白い手がたとえあの上で殺人を演じても、誰一人叫び出そうとはしないだろう」
私は寸時まえの拍手とざわめきとをあたかも夢のように思い浮かべた。それは私の耳にも目にもまだはっきり残っていた。あんなにざわめいていた人びとが今のこの静けさ――私にはそれが不思議な不思議なことに思えた。そして人びとは誰一人それを疑おうともせずひたむきに音楽を追っている。言いようもないはかなさが私の胸に沁(し)みて来た。私は涯(はて)もない孤独を思い浮かべていた。音楽会――音楽会を包んでいる大きな都会――世界。……小曲は終わった。木枯(こがらし)のような音が一しきり過ぎていった。そのあとはまたもとの静けさのなかで音楽が鳴り響いていった。もはやすべてが私には無意味だった。
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桜の樹の下の僕 - 初音ミク Wiki - 初音ミク Wiki
樹の下で僕らは生きている桜の樹の下で僕らは死んでいつつも 桜の樹の下で僕らは待っている---------・-・- -・--・-- -・・--・ ・-・・-・--- --・-・-・-- ・・・----コメント 「桜の木の下には死体が埋まっている」って言ってたのは梶井基次郎 -
小説(日本)カ行(中学高校) - wikiwiki2 @ ウィキ - wikiwiki2 @ ウィキ
加賀乙彦 『フランドルの冬』 久我高第27番 景山民夫 『遠い海から来たCOO』 久我中第24番、三省堂(中学)第19番、富山県(中学)第52番 梶井基次郎 『檸檬』 久我中第25番、久我高第28番 -
久我山中学(日本文学)100冊 - wikiwiki2 @ ウィキ - wikiwiki2 @ ウィキ
文庫 22 小川未明 小川未明童話集 新潮文庫 23 開高健 『パニック・裸の王様』 新潮文庫 24 景山民夫 『遠い海から来たCOO』 角川文庫 25 梶井基次郎 檸檬 岩波文庫 26 川端康成 伊豆 -
福岡県/矢方甲池 - ザ・ダムサイト - ザ・ダムサイト
矢方甲池をお気に入りに追加矢方甲池のリンク2009年11月07日(土)矢方甲池2009年10月28日(水)豊前秦氏推定居住地2009年11月21日(土)常用漢字一覧梶井基次郎 【かじい・もと -
愛をください - 無料deドラマ@wiki - 無料deドラマ@wiki
からの差別から逃げるため自殺しようとしたところ、長沢基次郎という見知らぬ男性に助けられる。日中は保育園の保母として働き、夜は下北沢でストリートライブを行なっている遠野だが、そのライブで月密中也という青年と出会うことで遠野に変化が起こる。 主演 -
用語辞典 /さ - ミッコレの孫の手 - ミッコレの孫の手
逸話に事欠くことは無いが、どこか不吉さが連れ添っているのは不自然ではない。 ホラーでよく引用されることが多い逸話(フレーズ)と言えば、やはり「桜の樹の下には屍体が埋まっている!」であろうか。 『檸檬』等で知られる短編の名手梶井基次郎 -
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-28「経済」梶井厚志『故事成語でわかる経済学のキーワード』(中公新書)「自由」佐伯啓思『自由とは何か』(講談社現代新書)藤原保信『自由主義の再検討』(岩波新書)橋本努『自由 -
〔漢カ〕 - ファミスタオンライン ブラックリストwiki - ファミスタオンライン ブラックリストwiki
スト被害多数。 梶井レモン 負けそうになるとバグスト。 クラブ名:kryptonite 和さん ピンチで端バグスト連発。 仮名史朗 強化新垣(右67)でピンチに数回バグスト球。打撃 -
courses/babygames09log2 - H. Reiju Mihara (三原麗珠) - H. Reiju Mihara (三原麗珠)
図による直観的説明を重視し,板書は少なめだった.各自しっかり復習して,解答文を理解しておいて欲しい.アナウンスメント.1037まで.戦略に整合的な信念について補足 (教材なし). 1055まで.ホテリングモデル (梶井・松井239 -
courses/babygames09 - H. Reiju Mihara (三原麗珠) - H. Reiju Mihara (三原麗珠)
麗珠. 演習問題の正解 (game04ans.pdf).梶井厚志, 松井彰彦. ミクロ経済学 戦略的アプローチ. 日本評論社, 2000. (331/Ka22; 7冊あり; ?冊リザーブ)以下が必読で,それ

