粋を論じて「伽羅枕」に及ぶ - 北村 透谷 ( きたむら とうこく )
心して我文学史を読む者、必らず徳川氏文学中に粋なる者の勢力おろそかならざりしを見む。巣林子以前に多く此語を見ず、其尤も盛なるは八文字屋以後にありと云ふべし。彼の所謂(いはゆる)洒落本(しやれほん)こんにやく本及び草紙類の作家が惟一(ゆゐいつ)の理想とし、武道の士の八幡｜摩利支天(まりしてん)に於けるが如く此粋様を仰ぎ尊みたるの跡、滅す可からず。
粋様の系統を討(たづ)ぬれば、平安朝の風雅之れが遠祖なり。語を換へて言へば、日本固有の美術心より自然的屈曲を経て茲(こゝ)に至りしなり、而(しか)して其尤も近き親(しん)は、戯曲と遊廓とにてありしなり。戯曲の事は他日論ず可ければ此には擱(お)きつ。遊廓と粋様の関係に就きては一言するも無益ならざるべし。抑も当時武門の権勢漸く内に衰へて、華美を競ひ遊惰を事とするに及びて、風教を依持す可き者とては僅(わづか)に朱子学を宗とする儒教ありしのみ。而して儒教の風教を支配する事能はざるは、往時｜以太利(イタリー)に羅馬(ローマ)教の勢力地に堕ちて、教会は唯だ集会所たるが如き観ありしと同様の事実なり。然るに各藩の執政者にして杞憂(きいう)ある者は法を厳にし、戒を布(し)きて、以て風俗の狂瀾を遮(さへ)ぎり止めんと試みけれども、遂に如何(いかん)ともする能はず。外には厳格を装ひたる武士道の勇者も、内は言ひ甲斐なき遊冶郎(いうやらう)にてありし。泰平と安逸とは人心を駆つて遊蕩に導くは古今歴史上の通弊なり。徳川氏三百年の治世の下に遊廓の勢力甚だ蔓延したりしも、亦た止(やむ)を得ざる事実なり。
勇武の士気漸く衰へ、儒道は僅に一流の人心を抑へ、滔々たる遊蕩の気風世に流るゝに当つて、粋様なる文学上の理想世に出でたり、而して光明を遊廓内に放てり、武士も紳士も此粋様を仰ぎ尊みたり、遊冶社界の本尊仏として、色道修行者の最後の勝利として、此粋様に帰依する者甚だ多かりき。然れども粋様と相照応して共に威光を輝かしたる者こそあれ、そを何と言ふに其頃盛なりし侠客道なり。蓋(けだ)し粋は愛情の公然ならぬより其障子外に発生せしもの、侠は武士道の軟弱になりしより其屏風外に発達せしもの、此二者物異なれども其原因は同様にして、姉と弟との関係あり。然るが故に粋は侠を待つて益※粋に、侠は粋を頼みて益(ます／＼)侠に、この二者、隠然、宗教及び道教以外に一教門を形成したるが如し。
粋と侠とは遊蕩の敗風より生じ、遊廓を以てテンプルとなしたる事前に言へるが如し。然れども当時の文学中の最大部分たる洒落本、戯作の類の大に之に与(あづか)りて力ありし事を思はざる可からず。当時の作家は概(おほむ)ね遊廓内の理想家にして、且つ遊廓塲裡の写実家なりしなり。愛情を高潔なる自然の意義より解釈せず、遊廓内の腐敗せる血涙中より之を面白気に画き出でたる者にて、遊廓内の理想を世に紹介し、世に教導したる者、実に彼等の罪なり。
粋と侠とは遊廓内に生長したり、而して作家は之を世に教へたり。西鶴｜其磧(きせき)より下(くだ)つて近世の春水谷峨の一流に至るまで、多くは全心を注いで此粋と侠とを写さんことをつとめたり。抑(そもそ)も粋は人の好むところ、侠も人の愛するところ、然れども粋をして必らずしも身を食ふ虫とならしめ、侠をして必らずしも身を傷(そこな)ふものとならしめしは、先代の作家大に其罪を負はざる可からず。
左(さ)りながら、余は粋と侠とを我が文学史より抽(ぬ)き去らん事を願ふ者にあらず。先にも言へる如く厳格なる封建制度の下にありて、婬靡を制する権(ちから)とては儒教の外になく、宗教の勢力は全く此点に及ぼすところなく、唯だ覚束(おぼつか)なき礼教の以て万法自然なる恋愛を制抑しつゝありしのみなる世に、斯(か)かる変体の仏出現ましまして、以て恋愛の衆生を済度したるは、自然の勢なるべし。粋様と侠様とが相聯(あひつらな)つて、当時の文士の理想となりしも、怪む可き事にはあらず。
紅葉は当今の欧化主義に逆(さから)つて起りし文人なり。純粋の日本思想を以て文壇に重きを持する者なり。われ之を彼が従来の著書に徴して知り、而して「伽羅枕(きやらまくら)」に対して初めて其説を堅うするを得たり。粋と侠とは従来の諸文士の理想なりしに、今日の紅葉にして鞭を挙げて此問題に進まんとは余の期せざりしところなり。さはれ紅葉は徳川時代の所謂好色文士とは品｜異(かは)れり、一篇の想膸、好色を画くよりも寧(むし)ろ粋と侠とを狭き意味の理想に凝(こ)らし出でたりと見るは非か。既に紅葉は廓内の理想家にあらず、而して粋と侠とを写す、必らずしも之を崇拝しての著述にあらずとするも、正(まさ)しく粋と侠とを以て主眼となしたるは疑ふ可からざるが如し。余は此書の価直(かち)を論ずるよりも寧ろ此著の精神を覗(うかゞ)ふを主とするなり。即ち紅葉が粋と侠とを集めて一美人を作り、其一代記を書(もの)したる中に、如何なる美があるを探らんとするなり。
われ曾(かつ)て粋と恋愛との関係を想ひて惑ひし事あり。そは旧作家の画き出せる粋なる者、真の恋愛とは異なる節多ければなり。粋と恋愛とは何処(どこ)かの点に於て相｜撞着(どうちやく)するかに思はるゝは非か。試に少しく之を言はむ。
恋愛の性は元と白昼の如くなり得る者にあらず。若(も)し恋愛の性をして白昼の如くならしめば、古来大作名篇なる者、得難かるべし。恋愛が盲目なればこそ痛苦もあり、悲哀もあるなれ、また非常の歓楽、希望、想像等もあるなれ。「恋と哀は種一つ」と巣林子が歌ひけるも、恋愛が白昼の如くならざるよりの事なり。故に恋愛が人を盲目にし、人を癡愚(ちぐ)にし、人を燥狂にし、人を迷乱さすればこそ、古今の名作あるなれ、而して古今の名作は爰(こゝ)を以て造化自然の神(しん)に貫ぬくを得て、名作たるを得る所以なり。然るに彼の粋なる者は幾分か是の理に背(そむ)きて、白昼の如くなるを旨とするに似たり。盲目ならざるを尊ぶに似たり。恋愛に溺れ惑ふ者を見て、粋は之を笑ふ、総じて迷はざるを以て粋の本旨となすが如し。粋は智に近し、即ち迷道に智を用ゆる者。粋は徳に近し、即ち不道に道を立つる者。粋は仁に邇(ちか)し、即ち魔境に他を慈(いつく)しむ者。
粋様の系統を討(たづ)ぬれば、平安朝の風雅之れが遠祖なり。語を換へて言へば、日本固有の美術心より自然的屈曲を経て茲(こゝ)に至りしなり、而(しか)して其尤も近き親(しん)は、戯曲と遊廓とにてありしなり。戯曲の事は他日論ず可ければ此には擱(お)きつ。遊廓と粋様の関係に就きては一言するも無益ならざるべし。抑も当時武門の権勢漸く内に衰へて、華美を競ひ遊惰を事とするに及びて、風教を依持す可き者とては僅(わづか)に朱子学を宗とする儒教ありしのみ。而して儒教の風教を支配する事能はざるは、往時｜以太利(イタリー)に羅馬(ローマ)教の勢力地に堕ちて、教会は唯だ集会所たるが如き観ありしと同様の事実なり。然るに各藩の執政者にして杞憂(きいう)ある者は法を厳にし、戒を布(し)きて、以て風俗の狂瀾を遮(さへ)ぎり止めんと試みけれども、遂に如何(いかん)ともする能はず。外には厳格を装ひたる武士道の勇者も、内は言ひ甲斐なき遊冶郎(いうやらう)にてありし。泰平と安逸とは人心を駆つて遊蕩に導くは古今歴史上の通弊なり。徳川氏三百年の治世の下に遊廓の勢力甚だ蔓延したりしも、亦た止(やむ)を得ざる事実なり。
勇武の士気漸く衰へ、儒道は僅に一流の人心を抑へ、滔々たる遊蕩の気風世に流るゝに当つて、粋様なる文学上の理想世に出でたり、而して光明を遊廓内に放てり、武士も紳士も此粋様を仰ぎ尊みたり、遊冶社界の本尊仏として、色道修行者の最後の勝利として、此粋様に帰依する者甚だ多かりき。然れども粋様と相照応して共に威光を輝かしたる者こそあれ、そを何と言ふに其頃盛なりし侠客道なり。蓋(けだ)し粋は愛情の公然ならぬより其障子外に発生せしもの、侠は武士道の軟弱になりしより其屏風外に発達せしもの、此二者物異なれども其原因は同様にして、姉と弟との関係あり。然るが故に粋は侠を待つて益※粋に、侠は粋を頼みて益(ます／＼)侠に、この二者、隠然、宗教及び道教以外に一教門を形成したるが如し。
粋と侠とは遊蕩の敗風より生じ、遊廓を以てテンプルとなしたる事前に言へるが如し。然れども当時の文学中の最大部分たる洒落本、戯作の類の大に之に与(あづか)りて力ありし事を思はざる可からず。当時の作家は概(おほむ)ね遊廓内の理想家にして、且つ遊廓塲裡の写実家なりしなり。愛情を高潔なる自然の意義より解釈せず、遊廓内の腐敗せる血涙中より之を面白気に画き出でたる者にて、遊廓内の理想を世に紹介し、世に教導したる者、実に彼等の罪なり。
粋と侠とは遊廓内に生長したり、而して作家は之を世に教へたり。西鶴｜其磧(きせき)より下(くだ)つて近世の春水谷峨の一流に至るまで、多くは全心を注いで此粋と侠とを写さんことをつとめたり。抑(そもそ)も粋は人の好むところ、侠も人の愛するところ、然れども粋をして必らずしも身を食ふ虫とならしめ、侠をして必らずしも身を傷(そこな)ふものとならしめしは、先代の作家大に其罪を負はざる可からず。
左(さ)りながら、余は粋と侠とを我が文学史より抽(ぬ)き去らん事を願ふ者にあらず。先にも言へる如く厳格なる封建制度の下にありて、婬靡を制する権(ちから)とては儒教の外になく、宗教の勢力は全く此点に及ぼすところなく、唯だ覚束(おぼつか)なき礼教の以て万法自然なる恋愛を制抑しつゝありしのみなる世に、斯(か)かる変体の仏出現ましまして、以て恋愛の衆生を済度したるは、自然の勢なるべし。粋様と侠様とが相聯(あひつらな)つて、当時の文士の理想となりしも、怪む可き事にはあらず。
紅葉は当今の欧化主義に逆(さから)つて起りし文人なり。純粋の日本思想を以て文壇に重きを持する者なり。われ之を彼が従来の著書に徴して知り、而して「伽羅枕(きやらまくら)」に対して初めて其説を堅うするを得たり。粋と侠とは従来の諸文士の理想なりしに、今日の紅葉にして鞭を挙げて此問題に進まんとは余の期せざりしところなり。さはれ紅葉は徳川時代の所謂好色文士とは品｜異(かは)れり、一篇の想膸、好色を画くよりも寧(むし)ろ粋と侠とを狭き意味の理想に凝(こ)らし出でたりと見るは非か。既に紅葉は廓内の理想家にあらず、而して粋と侠とを写す、必らずしも之を崇拝しての著述にあらずとするも、正(まさ)しく粋と侠とを以て主眼となしたるは疑ふ可からざるが如し。余は此書の価直(かち)を論ずるよりも寧ろ此著の精神を覗(うかゞ)ふを主とするなり。即ち紅葉が粋と侠とを集めて一美人を作り、其一代記を書(もの)したる中に、如何なる美があるを探らんとするなり。
われ曾(かつ)て粋と恋愛との関係を想ひて惑ひし事あり。そは旧作家の画き出せる粋なる者、真の恋愛とは異なる節多ければなり。粋と恋愛とは何処(どこ)かの点に於て相｜撞着(どうちやく)するかに思はるゝは非か。試に少しく之を言はむ。
恋愛の性は元と白昼の如くなり得る者にあらず。若(も)し恋愛の性をして白昼の如くならしめば、古来大作名篇なる者、得難かるべし。恋愛が盲目なればこそ痛苦もあり、悲哀もあるなれ、また非常の歓楽、希望、想像等もあるなれ。「恋と哀は種一つ」と巣林子が歌ひけるも、恋愛が白昼の如くならざるよりの事なり。故に恋愛が人を盲目にし、人を癡愚(ちぐ)にし、人を燥狂にし、人を迷乱さすればこそ、古今の名作あるなれ、而して古今の名作は爰(こゝ)を以て造化自然の神(しん)に貫ぬくを得て、名作たるを得る所以なり。然るに彼の粋なる者は幾分か是の理に背(そむ)きて、白昼の如くなるを旨とするに似たり。盲目ならざるを尊ぶに似たり。恋愛に溺れ惑ふ者を見て、粋は之を笑ふ、総じて迷はざるを以て粋の本旨となすが如し。粋は智に近し、即ち迷道に智を用ゆる者。粋は徳に近し、即ち不道に道を立つる者。粋は仁に邇(ちか)し、即ち魔境に他を慈(いつく)しむ者。
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